Como melhorar o som que você ouve   Dicas sobre Som para Leigos - Parte 2

Bem-vindo à segunda parte destas páginas de dicas sobre som. Se você chegou aqui antes de passar pela página inicial, sugiro começar sua visita por ela. Lá você encontrará o índice de assuntos, o porquê de estas páginas terem sido feitas e os motivos pelos quais VOCÊ DEVE LER estas páginas! Não importa qual o seu gosto musical, nem se seu aparelho é um velho 3x1 ou um moderno modular: com alguns simples cuidados, por vezes é possível extrair de um aparelho simples um som bem melhor do que o de um aparelho muito mais caro! Para facilitar sua navegação e sua leitura, colocamos alguns ícones identificadores nesta página. Veja quais são eles.

• não está satisfeito com a qualidade do som que ouve na sua casa, ou
• escuta em alguns locais (por exemplo, a casa do seu amigo) um som muito melhor do que o que você consegue na sua casa, ou
• mexe com som, como parte de sua atividade profissional (terapeutas, professores de dança ou de ginástica, etc)...

	Informações gerais	Leia ! Úteis para qualquer um !
	Informações mais específicas	Úteis dependendo do tipo do seu som...
	Detalhes técnicos	Leia se tiver tempo...
	Não faça isto !	Não deixe de ler !
	Complementos	Leia se o tópico a que se refere tiver interessado.

1. Potência não é tudo: e a sensibilidade das caixas ?
   
   
   • O volume aparente do som depende da distância entre você e as caixas. Repare que as pessoas, quando vão comprar um novo aparelho, ouvem o som a muita pequena distância. Assim, é claro que ele sempre parecerá bem forte. Um som que parece muito forte quando você está a meio metro dele pode se revelar fraco num ambiente normal, no qual você e as demais pessoas ficarão a vários metros do som.
     
     
   • Quanto mais graves tiver a música, mais fácil será o som se distorcer. Numa festa, um truque para se conseguir um som um pouco mais alto, sem distorção, é retirar um pouco dos graves da música. Os nossos ouvidos se acostumam rapidamente à pequena falta de graves. Isso ocorre principalmente se eles já encontrarem o som assim. Se você retira qualquer frequência - aguda ou grave - durante a audição da música, leva-se mais tempo para se acostumar.
     
     
   • Caixas de mesma potência não necessariamente produzem um som da mesma intensidade.
     • A sensibilidade é uma característica importante, que mede quantos decibéis a caixa produz para uma certa quantidade de potência recebida.
       
     • Ou seja: um mesmo som produzirá um som mais alto se estiver ligado a caixas acústicas de maior sensibilidade.
       
     • Caixas grandes costumam ter maior sensibilidade. Assim, uma caixa grande com 80W de potência máxima provavelmente será capaz de produzir um volume mais alto do que uma caixa de mini-system, mesmo que esta tenha a mesma potência máxima teórica.
       
     • Na hora de comprar caixas, não se esqueça que a caixa que está tocando mais alto sempre parece ser melhor, mesmo que na verdade produza um som de qualidade inferior. Ao escolher entre modelos diferentes de caixas, procure ouví-las num mesmo volume.
       
     • O que estou chamando aqui de "altura" do som é na verdade "intensidade". Porém, como quase todos (exceto audiófilos e professores de física) chamam a intensidade de "altura" ou de "volume", também uso estes termos.
   
   
   
   
   
   
   
2. Dicas sobre MP3
   
   As nossas dicas sobre MP3 estão em uma página separada !
   
   
   
   
   
   
3. Gravando CDs de Áudio
   
   Existem diversos gravadores de CD, de dois tipos básicos:
   • Gravadores para serem usados como parte de equipamentos de som
   • Gravadores para serem usados ligados a computadores
   
   A Philips lançou o gravador de CD's regraváveis. O aparelho pode ser ligado a uma aparelhagem de som comum e permite gravar CDs com a facilidade com que se grava uma fita cassete.
   O problema é que os CDs regraváveis são menos reflexivos que os CDs comuns, e assim não podem ser lidos na maioria dos CD players atualmente existentes. Ou seja, se você der um CD regravável de presente para um amigo, ele provavelmente não conseguirá ouví-lo, exceto num drive de CD-ROM.
   
   Os gravadores de CD-ROM para uso em microcomputadores podem também ser usados para gravar CDs de áudio. Para que estes CDs possam ser lidos em todos os CD players normais, é necessário utilizar CDs não-regraváveis (ou seja, usar CD-R e não CD-RW). Alguns detalhes: 
• Os aparelhos mais recentes conseguem copiar digitalmente arquivos de aúdio, a partir do(s) CD(s) de origem. Neste caso, para cada faixa original é gravado no winchester um arquivo "wav" que é uma cópia perfeita do original. No caso de aparelhos mais antigos, porém, as faixas do CD são lidas analogicamente e ao serem gravadas no winchester há sempre uma perda, mesmo que mínima, de qualidade;
• o CD deve ser gravado de uma vez só (não se pode ir colocando as músicas ao longo de várias seções, ou um CD-Player normal só lerá as músicas gravadas na primeira vez). Deve ser usado o recurso "disk at once". 
• Os arquivos a serem gravados no CD devem estar no formato 16 bits, stereo, 44,1 KHz (este formato é usado automaticamente quando a extração das faixas é digital). Arquivos mais simples (por exemplo, de 22 ou de 11 KHz) poderão ser gravados e lidos por leitores de CD-ROM, mas não por CD players comuns. Gravando-se arquivos de 11 KHz, por exemplo, caberá 4 vezes mais músicas no CD (que poderá ter até 5 horas de duração). Porém, além da perda de compatibilidade com CD players comuns, haverá também perda de qualidade sonora. Se você quiser colocar mais músicas num CD, e não se importar de só poder tocá-lo num micro, o ideal é o formato MP3.










4. Sobre os sistemas de gravação digital (DAT, DCC, Minidisc):
   
   
Na tabela abaixo comparo sumariamente os quatro sistemas de gravação digital:
DAT=Digital Audio Tape
DCC=Digital Compact Cassette (Obs: a Philips descontinuou a produção do DCC)
MD = Minidisc
CD-RW = CD Regravável



	Prós	Contras
DAT	Gravação com qualidade de CD.	Não permite acesso aleatório das músicas. Custo elevado do aparelho. Obs: não é compatível com fitas K-7 comuns (não grava nem reproduz).
DCC	-	Não permitia acesso aleatório das músicas. Fazia compressão dos dados. Não era 100% compatível com fitas K-7 comuns (reproduzia mas não gravava).
MD	Permite acesso aleatório, como um CD. O disco fica num "case" plástico, protegido contra sujeira e arranhões. Recursos avançados de edição das músicas. Minidiscs virgens são baratos (menos de US$ 2 no exterior).	Faz compressão dos dados. Não permite cópia direta dos arquivos de ou para um microcomputador.
CD-RW	Gravação com qualidade de CD. Provável compatibilidade com os CD players que vierem a ser fabricados.	Tal como o CD comum, é facil de sujar e/ou riscar. Poucos recursos de edição após a gravação. Não é compatível com a boa parte dos CD players atualmente existentes.




Por "compressão de dados" entenda-se que nem toda informação presente no CD original é gravada, tanto no DCC quanto no Minidisc.
Afirma-se, porém, que num aparelho de som americano médio (equivalente talvez ao considerado como "topo de linha" no Brasil) não seria possível diferenciar qualquer um dos dois do CD original.
Ademais, é nossa opinião pessoal que quem acha o som de um minidisc ruim teria que deixar de ouvir boa parte dos CD's vendidos no Brasil, já que estes são gravados/mixados com qualidade às vezes péssima. Para mim, um minidisc gravado num bom aparelho (com tecnologia de compressão ATRAC de última geração), a partir de um bom CD, soa muito melhor que muitos CDs por aí.

O que prejudica o minidisc no Brasil é o preço. Um minidisc virgem aqui custa caro. Em Nova Iorque, em lojas sérias, sai por uns 2 dólares a unidade. Quanto ao preço do aparelho, um bom deck (trazendo inclusive recursos como pitch) já está custando menos de 250 dólares nos EUA.

Saiba mais sobre o MiniDisc visitando este site: The MiniDisc Community Page (em inglês) - tudo, mas tudo mesmo, sobre o MD.
Para comprar minidiscs e acessórios, tente este site: Minidisco.

A Philips anunciou em 1997 a descontinuação do DCC. Com isso os preços dos aparelhos novos ainda em estoque nas lojas despencaram absurdamente. Em substituição ao DCC, a Philips lançou em 1998 o gravador de CD's regraváveis.

 






5. Qual a melhor fita K-7 ?
   
   
   • Depende do aparelho no qual ela vai ser gravada. Os circuitos de gravação de cada aparelho não são calibrados da mesma forma. A melhor fita para seu aparelho não necessariamente será a melhor no aparelho do seu amigo. (leia mais sobre os vários tipos de fitas)
     
     Na prática: pode ser, por exemplo, que num certo aparelho de som a fita "Basf Ferro Extra" dê uma reprodução abafada e a "Basf Ferro Standard" um som ótimo. Já em outro aparelho a "Extra I" pode ficar ótima e a "Standard" meio estridente, com excesso de agudos. O fato de, num certo aparelho, uma fita permitir uma reprodução aparentemente melhor não quer dizer que ela dará os mesmos resultados sempre.
     
     A maioria das fitas vendidas do Brasil são fitas "budget", ou seja, não são as melhores fitas de seu tipo/marca. Por exemplo: a Basf "Ferro Standard" é a fita mais simples da linha Basf (depois vêm a "Ferro Extra I" - vendida em todo lugar, a "Ferro Maxima" - que não é vendida no Brasil, e as fitas cromo); já a TDK "D" é a fita mais simples da linha TDK. Volto a ressaltar: uma fita "pior" e mais barata pode até dar um resultado melhor no seu gravador. Paradoxal, não ? Mas é verdade. Somente num gravador de fato bom, que tenha "ajuste de bias" (recurso que 99% dos 3x1 e mini-systems não têm), é que as fitas melhores darão sempre resultados melhores.
     
     
   • Que fita escolher, então ? Se o manual do aparelho não recomendar fitas específicas, sugiro o seguinte: compre uma fita de cada marca/tipo e teste no seu aparelho gravando as mesmas músicas. Veja qual fita soou melhor e passe a comprar só dela.
     
     
   • Importante: não compre fitas cromo ou metal se seu aparelho não tem seletor (manual ou automático) para elas.
     • Aquela bela fita cromo "for CD" provavelmente dará maus resultados se você tentar gravá-la num 3x1 comum que nem sabe o que é fita cromo.
     • Mesmo que seu aparelho tenha o seletor, o aparelho ao qual ela se destina (o rádio do seu carro, o som do seu amigo, etc) tem seletor ? Só use fitas cromo ou metal quando ambos os aparelhos - o que for gravá-la e o que for reproduzí-la - tiverem seletor. O seletor pode ser manual (mais comum em aparelhos antigos) ou automático (neste caso o aparelho terá escrita a expressão "auto tape select"). (leia mais sobre os vários tipos de fitas)
       
     • Você sabia que a quase todas as fitas tipo cromo não são de cromo ? Outrora, quase todas as fitas cromo usavam óxido de cromo como meio magnético. Repare que, atualmente, a maioria das fitas "cromo" (Sony UX, TDK SA, etc) se auto-intitulam simplesmente de "Type II" ou de "chrome position", e não dizem em lugar algum que são de cromo, pois seu meio magnético é de óxido de ferro e de cobalto.
       
     
     
   • Não creio que valha a pena economizar alguns centavos comprando fitas de procedência duvidosa (de camelôs, por exemplo), que apresentam bem mais defeitos no meio magnético que as fitas de boa procedência. Sei disso por experiência própria, gravando fitas de amigos. Lugar de fita falsa é no lixo, não no seu aparelho!
     
     
   • Há apenas dois tipos de fitas na hora de reproduzir e infinitos na hora de gravar.
     • Na hora de reproduzir, apenas uma coisa importa: a equalização.As fitas normais (ou "Tipo I" ou "Normal Position") tem uma equalização, e as de cromo (ou "Tipo II" ou "chrome position") e as de metal (ou "Tipo IV" ou "metal position") outra equalização. Todos os aparelhos reproduzem bem as fitas normais; aqueles com um pouco mais de sofisticação reproduzirão bem também as fitas de cromo. Como a equalização das fitas cromo e metal é a mesma, os aparelhos que reproduzam bem fitas cromo sempre reproduzirão bem fitas metal, e vice-versa.
       
     • Já na hora de gravar, além da equalização, entra em jogo também a polarização, ou "bias". Aí há três tipos básicos de fita: as fitas normais (ou "Tipo I" ou "Normal Position" ou "normal bias"), as tipo cromo (ou "Tipo II" ou "chrome position" ou "high bias") e as de metal (ou "Tipo IV" ou "metal position" ou "metal bias"). O problema é que, dentro de cada tipo básico de fita, cada marca e modelo tem um "bias" ideal específico.
       • A grande maioria dos aparelhos, que não dispõe de ajuste fino de bias ou "bias fine", tem um único ajuste de bias para cada tipo. Este ajuste fixo varia de marca para marca, de aparelho para aparelho, etc. Se o "bias" (polarização) do aparelho for maior que o ideal da fita, a gravação parecerá abafada, com perda dos agudos. Se for menor que o ideal, a gravação terá excesso de agudos (e talvez até pareça bem agradável), mas em compensação perderá qualidade nos graves, que ficarão mais "ocos".
       • Para deixar claro, imaginemos uma escala imaginária de bias de 1 a 10. O seu aparelho tem um ajuste fixo de, suponhamos, 3. Você compra uma fita cujo ideal é 4, e assim consegue uma gravação com ligeiro realce de agudos, e acha a fita boa. Você dá a fita pro seu amigo gravar no aparelho dele, o qual tem ajuste fixo para, digamos, 7. Resultado: uma gravação abafada, na mesma fita que antes tinha dado um bom resultado !
         
    
   
   
   
   
   
   
6. Que tipos de aparelho posso conectar ao meu som ?
   
   Através de uma entrada que pode ter vários nomes ("CD", "Auxiliar", "Aux", "Tape", "Line in" ou "DAD"), você pode conectar praticamente qualquer aparelho (CD player, DAT, minidisc, gravador de rolo...), com exceção de toca-discos de cápsula magnética e alguns componentes mais sofisticados.
   
   O toca discos de cápsula magnética requer uma entrada especial, chamada "phono". 
   
   
   
   
   
   
   
7. Posso usar meu aparelho como fonte de som p/ outros mais potentes?
   
   Mesmo que seu aparelho não tenha uma saída do tipo "Line out" ou "Tape out" ou "out", você pode conectá-lo através da saída para headphones, se ele tiver uma. O sinal que sairá pela saída de headphones não será tão puro, mas você pode minimizar o problema tomando os seguintes cuidados, em relação ao aparelho que servirá de fonte emissora (1) colocando o volume do aparelho emissor numa posição intermediária; (2) fazendo o mesmo com o controle de graves/agudos; (3) desligando todos os controles do tipo "surround", "bass boost" e similares. Deixe para ajustar o som no aparelho receptor. 
   
   
   
   
   
   
   
8. Importação de aparelhos de som pelo correio.
   
   Você pode importar pelo correio, pelo regime de tributação simplificada (consulte a alfândega para saber o limite em vigor), pagando o imposto de importação (alguns estados cobram também ICMS).
   Não encontrei ainda bons sites para compra de aparelhos de som on-line, embora eu conheça inúmeros ótimos sites para se comprar CD's.
   
   O pagamento seria via cartão de crédito internacional. Conforme o método de entrega, você pode ter que pegar a mercadoria no Correio, pagando lá o imposto, ou ter a mercadoria entregue na sua casa pela transportadora (FedEx, por exemplo) que debita do seu cartão o valor do imposto.
   
   Obs: você pode ter alguns problemas. Certa vez um par de caixas de som que importei chegaram no Aeroporto de São Paulo, ao invés do da minha cidade (Brasília), fazendo com que a mercadoria tivesse que ser liberada lá; um equipamento meu que chegou via SP pagou, além do imposto de importação, ICMS, pois lá este imposto é cobrado. 
   
   Prós da importação: (1) o aparelho pode chegar a você, mesmo com o frete e o imposto, bem mais barato do que se fosse comprado aqui; (2)  você terá a oportunidade de comprar equipamentos não vendidos no Brasil. 
   
   Contras: (1) aparelhos importados por pessoas físicas, mesmo se fabricados por uma empresa que exista no Brasil (ex: Sony), muitas vezes não têm garantia; (2) dependendo do aparelho, o eventual conserto pode ter um custo inviável. Uma vez, me deram em São Paulo um orçamento de 1.500 reais por um conserto que acabei fazendo em Nova Iorque por 160 dólares - acredite se quiser!
   
   
   
   
   
   
9. Glossário de termos / Abreviaturas
   
   Abreviaturas:
• DAC - Digital to Analog Converter (o mesmo que "D/A") 
• DCC - Digital Compact Cassette 
• HX - headroom extension 
• IEC - International Electrotechnical Comission 
• IHF - Institute of High Fidelity 
• LCD - liquid-crystal display 
• LED - light-emitting diode 
• MOL - maximum output level 
• NR - noise reduction 
• PCM - pulse-code modulation 
• PLL - phase-locked loop 
• RMS - root mean square 
• S/N - signal-to-noise ratio 
• SAP - separate audio program 
• THD - total harmonic distortion 
• W&F - wow-and-flutter
• Fonte: Stereo Buyer's Guide 1996, da Stereo Review®



Glossário de termos: 

• Dolby HX Pro:
  "Um circuito especial para a gravação de fitas que diminuiu a quantidade de "bias" (polarização) adicionada a fita quando o sinal gravado já tem muitas altas frequências. Isto permite gravar altas frequências em níveis mais altos com menos distorção" (Stereo Review). O "HX" significa "Headroom eXtension". 
  Só age no momento de gravação da fita. Enquanto fitas gravadas com Dolby NR (dolby B, C ou S) necessitam o dolby na reprodução, as fitas gravadas com dolby HX reproduzem igual em aparelhos com ou sem ele, já que na reprodução ele está sempre desligado. 
  Atua pouco em fitas cromo ou metal de boa qualidade. É feito mais para melhorar a gravação de fitas ferro comuns. Com ajuste fino de "bias" e mais o HX Pro uma fita simples como a Basf Ferro Extra I pode dar uma reprodução excelente. 
• Dolby Surround:
  Codifica em dois canais os quatro canais (esquerdo, centro, direito, surround) usados nas trilhas de filmes. Ao ser decodificado são extraídos os canais direito, esquerdo e surround (este alimenta um par de caixas) 
• Dolby Pro Logic:
  Uma evolução do Dolby Surround, na qual é extraído o canal central além dos canais direito, esquerdo e de surround.
• Pink Noise:
  Um tipo de ruído randômico que tem uma quantidade de energia constante em cada oitava. Usado como sinal de teste.
• Receiver: componente de áudio que executa três funções básicas: receber sinais de rádios, selecionar e processar sinais de áudio, e amplificar o sinal recebido para enviá-lo às caixas de som. Portanto:
  "receiver" = "pre-amplifier" + "power amplifier" + "tuner"
  e
  "pre-amplifier" + "power amplifier = "integrated amplifier"
  "integrated amplifier" + "tuner" = "receiver"
• Sampling frequency (ou sampling rate):
  No caso do som digital, o número de vezes que um sinal é amostrado a cada segundo. O sampling rate de um CD é 44,1 KHz, o que significa que cada segundo de música é representado por 44.100 números de 16 bits, para cada canal. O sampling rate deve ser no mínimo o dobro da mais alta frequência a ser gravada. 








10. Tópicos Diversos
    
    
    • Todos os CD players reproduzem um som igual ?
      
      Há quem ache que como o CD é digital, qualquer aparelho de qualquer marca vai sempre produzir o mesmo som. Não é bem assim.
      
      Em primeiro lugar, a questão é ler corretamente as informações do CD. Num trecho, digamos, com um milhão de bits, alguns aparelhos lerão bem mais bits errados do que outros.
      
      Em segundo lugar, está a conversão dos bits para um sinal analógico que o amplificador possa reconhecer. Uma mesma sequência de bits 0 e 1 lida do CD gerará um sinal (e portanto, em última análise, um som) diferente conforme a qualidade da conversão.
      
      Para se ter uma idéia, em aparelhos estrangeiros topo de linha, o CD player é dividido em dois aparelhos, o leitor e o conversor digital-analógico (DAC).
      
      
    • Você sabia que alguns aparelhos permitem acelerar/desacelerar a velocidade da música ?
      
      O chamado "pitch control" permite acelerar ou desacelerar a velocidade de uma música. Com isso, um vocal pode se tornar mais agradável, uma música se tornar mais "dançante", etc. No Brasil é fácil achar toca-discos (de vinil) com controle de pitch, porém é bem mais difícil achar tape-decks e CD players com este recurso. Pessoalmente, considero o pitch control um recuso muito interessante, e tanto meu toca-discos quanto meu CD player o têm.
      Para reproduzir arquivos MP3 alterando o pitch, duas boas opções são: (1) O Sonique, que já vem com botão de pitch na versão básica; (2) O Winamp, com um plug-in opcional, como por exemplo o "Chronotron".





11. Outros sites sobre Som (Som em Geral e Som Automotivo)
    
    
    • Som em geral (em português):
      • Audio List
      • Audio Expresso
      • Música e Tecnologia
      • Dicas sobre Som - Parte 1
      
      
    • Som automotivo:
      
      • Minha página não trata de som automotivo (ainda que contenha muitas informações que podem ser aplicadas a ele), e infelizmente não tenho conhecimentos sobre o assunto.
        
      • Sugiro que você visite os sites específicos relacionados na página de links elaborada por Edu Silva (que mantém também uma lista de links específicos sobre HiFi).

     
    

    
    
    
    

12. Você pode ter algum grau deficiência auditiva e nem saber!
    
    
    Você pode ter algum grau deficiência auditiva e nem saber! As músicas atualmente te parecem menos vivas do que te pareciam antigamente? Ou ainda, você parece ouvir um pouco melhor com um ouvido do que com o outro? 

Muitas pessoas acabam por sofrer da chamada PAIR - Perda Auditiva Induzida por Ruído. Se você gosta de ouvir música muito alta com headphones, ou se você já foi muito (ou ainda vai) a locais com som muito alto (shows ao vivo, boates, etc), você é um candidato...

É sempre uma boa idéia fazer uma audiometria de vez em quando!

Se você de fato tiver alguma perda em um ou em ambos os ouvidos, você não pode perder as dicas desta outra página.

(este item 12, sobre perda auditiva, foi repetido propositamente nas páginas som1.htm e som2.htm)  

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© Augusto Cesar B. Areal, 1997-2004. O conteúdo desta página está registrado. Proibida a reprodução total ou parcial sem prévia autorização do autor. Links para esta página são bem-vindos. Enviar e-mail Assine meu Livro de Visitantes. ou Veja o Livro de Visitantes. Agradecimentos especiais a Ana Maria Amarillo Bertone, Adalberto J. F. Oliveira e Luís Carlos da Silva Gonçalves Júnior, que (como leigos) revisaram nossos textos. Primeira versão disponível em: 12/07/96 Última revisão: 2004